Industrial designer | 工業設計師
Patrick Norguet

派屈克.諾蓋

影像:派屈克.諾蓋提供
採訪:洪雅琪
Photo:Courtesy by Patrick Norguet
Interview:Grace Hung

1969年生於法國都爾,在西班牙 ESDi 設計學院畢業後,他參與了兩大奢侈品牌 Yves Saint-Laurent 和 Louis Vuitton 的櫥窗設計項目,並藉此經歷成功奠基他對於品牌識別及展示型態的考究,更將其經驗運用在臨時建築或裝置上。2000 年,派屈克因個人首件設計作品雛形「彩虹椅(Rainbow Chair)」與義大利設計教父 Giulio Cappellini 結緣,並迅速打開國際知名度。如今,合作對象遍及各產業的派屈克.諾蓋,已然是法國設計界的標誌人物,透過專業、天賦與熱情,他持續拓展設計師作為生活方式推動者的地位和責任。

 


自從在巴黎結束學程後,派屈克首個工作便是在 Yves Saint-Laurent 與 Louis Vuitton 集團負責活動相關視覺與空間布置。兩年後,他便決定開設個人設計工作室,而當時的社會風氣,恰好是媒體開始宣傳那世代新銳設計師的時間點,造就「設計」這個詞彙開始深植人們腦海,繼而滋養並啟發後來各行業公司的決策者,開響了群體「設計意識」的第一槍。對照今日,商人藉由設計師的專業來販售他們口中的現代性,因此派屈克認為,如今的設計早已失去本質,比起作為一門專業,它在公眾眼中更像是某種「風格」,並沒有理解問題或探詢根源。或許是經歷此現象,造就他從業來始終以非常精確的方式管理職業,透過極高的自我要求,創作出具有意義、誠實且公平的作品。

 

Cappellini_Rainbow Chair

對他而言,好的設計更貼近歷久不衰。在過度消費的時代裡,設計的價值必須重新獲得整個生產與製造過程的信譽與尊嚴,並不僅是美觀的附屬品。因此,他會與團隊及客戶一起整合許多資訊,以提出滿足當前和未來需求的創意或產品。但是,這目標不單靠理性數據或市場調查便可實現,更須連結長久以來世人積累的文化、歷史和藝術,讓下一代年輕人明瞭,世界並不是從 TikTok 的誕生開始的,我們有幸生活在一個文化豐富的世界,歷史橫跨各大洲,這才是一切創作素材的起源與基礎。

品牌摯愛(Brand love)與參與過程,是派屈克創作之路上的兩大熱情。就他的經驗來說,團隊沒有策略,就沒理由非得創新。如有,他會花費許多時間來整理思緒,並保持創意的原始狀態,而不是在過程中疊加不必要的元素。他一針見血說到,如今的家具市場已經呈現飽和狀態,市面上充斥著許多相似、仿冒或追逐流行的產品,因此他更偏好品牌的獨特價值,致力於研究和設計獨有的物件家具。他也透漏自己經常以「作家」的角度審視作品,如同作家透過語言組織文本,設計師則善用專屬的語言體系,向大眾陳述一個故事,或是建構一幅畫面。總而言之,嚴謹的工作態度,讓他能將「對的產品」推向市場,正如前述所說——好的設計,是經得起時間考驗的設計。他相信一個品牌的成功,是立基於產品能夠賦予市場獨特性。

Zanotta_DAN 2057
Natuzzi Italia_NANÀ Chair

對於「潮流」一詞抱持負面態度,派屈克認為前者與創作互為天秤兩端。潮流固然是個安全牌,卻受大眾審美標準所牽絆,而創作是冒險,有時甚至會犯錯,但最重要的是在學習過程中建立一套哲學。進一步說,「潮流」不等同「時尚」,時尚是基於社會文化與思想價值演變而來,是設計師以優雅符號記錄的歷史。因此,迎合潮流產生的快時尚、爭奪社群曝光度的網紅現象,只會造就時尚愈來愈不有趣。

La Manufacture_ASTRA Table
ZANAT_SOVA Chair
Kristalia_Degree_Container Coffee Table
Lodes_Jim Suspension Lamps

承接著理性言論與批判,情感卻是派屈克獲得創造力的主要來源。因此,他對環境,尤其是自然環境相當敏感。可以的話,他甚至盡可能頻繁離開巴黎,轉而環遊世界或沉浸在大自然之中。他認為,只有大自然能觸發他在環境中找到自己,繼而為內心帶來平衡與寧靜,但這並不表示他是個生活步調緩慢的人,實則相反,他坦言自己相當喜歡速度感,速度就是能量,而這種能量使他更加專注且聚焦目標,卻不流於跋扈或忽視他人想法。始終對設計原則保有堅持的派屈克,在今年推出專屬的線上選物品牌 STUDION,這是他與合作數十年的工匠伙伴們以小批量生產形式,展示特定作品的空間,內容不僅有小型家具,更包含眼鏡、紡織品、陶瓷、書籍等,對他而言,這就是另片承載著理想與熱情的創作樂土。

Flaminia_LUX lamp
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